Фильм Тимура Бекмамбетова "Особо опасен", вышедший на отечественные экраны, - первый успех российского режиссера в Большом Голливуде
Четыре года назад Тимур Бекмамбетов, как небезызвестный шотландский король с созвучной фамилией, зарезал сон, невинный сон, в котором безмятежно проводил время вот уже десятилетие с лишним российский кинематограф. "Ночной дозор" стал для нас своеобразным "Прибытием поезда", классикой не из-за художественной значимости, а из-за самого факта своего существования, фильмом, который первым осуществил наши смутно лелеемые голливудские амбиции.
И вот теперь Бекмамбетов объединился с Голливудом не умозрительно, а во плоти - сделав полноценный американский блокбастер на полноценной американской студии-мейджоре. Примечательно, что и в Америке отчасти повторилась история с "Ночным дозором", который задумывался как не шибко пафосный мини-сериал и лишь затем, в процессе производства, разросся до известных нам масштабов. "Особо опасен" - экранизация очередного, отнюдь не самого известного комикса некоего Марка Миллера (который схож с культовым Фрэнком Миллером лишь фамилией) - первоначально был относительно малобюджетным проектом. В ходе общения Universal Pictures с Бекмамбетовым бюджет сильно увеличился (и суммарно перевалил за знаковую отметку в сто миллионов долларов, после которой обычно начинаются потенциальные блокбастеры), а выпуск фильма в общемировой прокат перенесся с невнятного февраля на конкурентоспособный июнь.
Не сразу можно понять, что же так поразило воображение ко всякому привычных голливудских продюсеров. Сюжет довольно-таки бредов, но не слишком - видали мы и похуже; графика хороша, но не слишком - видали мы и получше. В начале режиссер демонстрирует нам хорошее знакомство с творчеством Дэвида Финчера, в особенности с фильмом "Бойцовский клуб", в середине ощутимо теряет темп и лишь в конце выдает плотный, добротный экшн. Безвольный хлюпик Уэсли (играет его англичанин Джеймс Макэвой, задуманный как эдакий псевдо-Эдвард Нортон, но более похожий на нашего Кирилла Пирогова) - стандартный клерк, с помощью закадрового внутреннего монолога сообщающий нам о полном отсутствии самоидентификации и бессилии перед ужасами внешнего мира. То есть перед стервой-подружкой, негодяем-другом (периодически обрабатывающим ту самую подружку на любимом икеевском столике самого Уэсли), монстрообразной начальницей и одушевленным банкоматом, вместо баланса выдающим сплошные издевательства.
Явление до зубов вооруженной татуированной девушки по имени Фокс (Анджелина Джоли) в корне меняет ситуацию - вместо очередной порции занудного монолога мы получаем сверхскоростную гонку по улицам Чикаго и знакомство с неким секретным и уходящим корнями в тысячелетия Обществом Ткачей, которые для развлечения, действительно, порой ткут, но, вообще-то, куда больше убивают. Уэсли теперь тоже должен убивать - потому как самым лучшим Ткачом был его отец, только что хитроумно подстреленный неким загадочным врагом.
Против генетики не попрешь - слегка пожаловавшись на судьбу-злодейку, Уэсли отстреливает крылья у ближайшей мухи, а затем быстренько (для зрителя - недостаточно, к сожалению, быстро) превращается в револьверного асассина. Его пули летят по невероятным траекториям, жертв ему назначает одушевленный ткацкий станок (ближайший родственник, надо полагать, банкомата), чьи замысловатые узлы (то бишь послания судьбы) расшифровывает с помощью бинарного кода главный Ткач - величественный чернокожий старик (Морган Фримен).
В финале сюжет, к счастью, завязывается весьма неожиданным узлом, который Бекмамбетов распутал, надо признать, весьма элегантно. Но все же, видимо, не это впечатлило продюсеров.
Фильм в целом сделан с неким не вполне проявленным, но все же ощутимым нахальством, со здоровым варварством, с каким-то молодецким беспределом, с постоянной гиперболизацией. Уэсли в начале перед нами предстает не просто слабаком, а чуть ли не идиотиком; его офисная начальница, судя по ее внешности и поведению, еще недавно торговала колбасой в каком-нибудь подмосковном сельпо; пробка от шампанского не вылетает, как в "Иронии судьбы-2", в космические дали, зато выбитые зубы друга-негодяя застывают в воздухе непечатной надписью; а главное - мораль всей этой истории крайне сомнительна. Еще ни один герой голливудских комиксов не замочил в процессе обретения собственной яркой индивидуальности столько невинных мирных граждан.
Своей непоправимо глянцевой "Иронией судьбы" Бекмамбетов многих напугал. Оказавшись в Голливуде, он неожиданным образом продемонстрировал умение лишать штампы избыточной выглаженности. Разумеется, "Особо опасен" вряд ли составит эпоху в Голливуде - как бы на него ни отреагировали, его вскорости забудут, как и, допустим, "Железного человека". Он эпохален исключительно для нашего кино - как свидетельство его невесть откуда взявшейся компетентности. Сенсационность успеха российского режиссера в Голливуде - конечно, признак нашей провинциальности; с другой стороны, единственный способ победить провинциальность - ее признать.
