Культовый герой нескольких поколений Донатас Банионис - один из немногих литовских актеров, продолжающих сниматься в российских фильмах. Одно из последних его эффектных появлений - роль гениального сыщика Ниро Вульфа в детективном сериале по Рексу Стауту. В интервью `Новым Известиям` знаменитый актер рассказал о своих новых работах и о том, как ему живется в сегодняшней Литве.

- В Прибалтике русский язык практически вышел из употребления. Мало кто на нем говорит, мало кто его понимает. А у вас русский по-прежнему безукоризненный...

- Русский язык перестали преподавать в школе. Второй язык в Литве - английский. Раньше русский язык был обязательным: телевидение, кино, школа. Хочешь не хочешь - ты жил в этой языковой среде. А сейчас она пропала. Я учил язык не в школе, жизнь заставила... А вот, скажем, моя внучка, ей шестнадцать лет, уже ничего не понимает по-русски. `Спасибо` не знает, как сказать.

- Порвались не только политические связи, но ослабели и связи культурные. Ощущаете ли вы это в Литве?

- Сам я не могу жаловаться: у меня остались в России друзья. Остались и связи, рабочие и дружеские. Ко мне приезжают в гости, я часто выезжаю в Россию. Я, Адомайтис, Будрайтис - вот актеры, которые поддерживают связь с русским театром, русским кино. Но на нашем поколении, боюсь, все и заканчивается. Я приезжаю в Россию сниматься, приезжаю на театральные фестивали, на кинофестивали. Стараюсь не отрываться от русской культуры.

- Раньше над художниками стояли органы цензуры и мешали их работе. Сейчас цензуры нет, но почему-то расцвета талантов ни в театре, ни в кинематографе не наблюдается. Как вам кажется, в чем причина?

- Я думаю, тут целый комплекс причин. В литовском кинематографе последние лет пятнадцать можно назвать годами `безкартинья`. Только несколько картин за эти годы. Сами понимаете, не слишком обнадеживающая цифра. Это первая причина. Мне кажется, что существует какая-то закономерность: искусство развивается волнами. Сейчас явный отлив. Иногда, простите, кажется, что современные режиссеры думают не головой, а чем-то, что между ногами. Я надеюсь, что это временное явление. Скоро лучшие начнут сопротивляться. Лучшие фильмы, лучшие спектакли всегда рождаются `на сопротивлении`. Начальство хотело одного, а художники делали другое. Так получались фильмы Тарковского, Шукшина, Татарского, спектакли некоторых режиссеров.

- В одном из интервью вы сказали, что ваш учитель Юозас Мильтинис был очень жестким человеком и режиссером-диктатором. И после него вы не любили и не умели спорить со своими режиссерами.

- Я встретился с Мильтинисом, когда мне было семнадцать. Заканчивал курс в керамической школе, лепил горшки и посуду, когда мой друг сказал, что приехал из Парижа замечательный режиссер Юозас Мильтинис. Ему было тридцать лет. В Париже он учился у Шарля Дюллена, дружил с Барро, Пикассо, Виларом... Он учил нас не только театру. Он заставлял нас учить иностранные языки, показывал, как ведут себя за столом, как носят смокинг. Рассказывал о современной живописи, музыке. Когда мы в 1948 году поехали на гастроли в Россию, он водил нас по Питеру. Рядом с ним я всегда чувствовал себя учеником. И это было правильно.

Режиссеры, с которыми я сделал свои самые хорошие фильмы, были жестокими. И прежде всего Жалакявичюс. Какой у него был характер?! Ужас! Он говорил: `Нет! Плохо, Донатас!` У Тарковского тоже было странное отношение к актерам. Он почти ничего не объяснял. Обычно перед съемкой режиссер настраивает актеров: `Вот пришел твой враг, а это твоя любимая. Эта сцена о том-то, а здесь ты должен быть таким`. Тарковский так не делал. В `Солярисе`, например, действие происходит где-то в космосе. Только в конце и в начале фильма, где идут сцены с отцом, появляются уже какие-то `человеческие` эпизоды. В остальном - полная неясность. И Тарковский тоже говорит абстрактными словами. Я слушаю - и не представляю, как играть. Было трудно. Но я ему верил и оказался прав.

- Рассказывают, что вас очень трудно утверждали на роль в `Мертвом сезоне`, но именно после нее к вам пришла всесоюзная слава...

- В кино была своя политика. Советского разведчика по канону должен играть высокий голубоглазый блондин. И мне говорили: `Ну какой ты разведчик - посмотри на себя`. А режиссер Савва Кулиш увидел этот фильм со мной. Я всегда удивляюсь, когда кто-то из коллег говорит, что он хочет сыграть какую-то роль. Я всегда сомневаюсь, боюсь.

- Возвращаясь к вашей мысли, что искусство рождается на сопротивлении... Чему надо сопротивляться сегодняшнему актеру?

- Прежде всего, искушению больших денег. А это очень трудно. Часто я смотрю на коллег и понимаю, что им тяжело дается их кусок хлеба. Им надо как-то кормиться, как-то зарабатывать. Моя жизнь сложилась. Детей уже кормить не нужно, они взрослые. Они мне помогают, а не я им. Пенсия - не знаю, как по вашим меркам - у меня 500 долларов. Мне хватает. Что-то получает моя супруга. Поэтому я могу не работать там, где не хочу. Работаю по договору, и только когда мне интересно. Недавно сыграл эпизод в русском фильме (посмотрел сценарий, эпизод был смешной и хороший). Я согласился. Но теперь не знаю, что получится. Когда выйдет фильм, возможно, мои коллеги скажут, что Банионис, мол, сошел с ума. Кино - это монтаж. Никогда не знаешь, что из тебя выйдет.
СПРАВКА

Донатас БАНИОНИС родился 28 апреля 1924 года в литовском Каунасе. В 1941 году его приняли в труппу Паневежского драматического театра. В кино дебютировал в 1959 году в роли Дауса в картине `Адам хочет быть человеком`. Позже он создал целый ряд образов, по праву числящихся в классике советского киноискусства, и сыграл в самых известных фильмах: `Никто не хотел умирать` (1965), `Мертвый сезон` (1968), `Солярис` (1972), `Гойя, или Тяжкий путь познания` (1971), `Бетховен - дни жизни` (1976). Всего Банионис сыграл более чем в 50 фильмах. Несмотря на работу в кино, он никогда не прерывал связи с театром. В 1980 году, когда возникла угроза закрытия Паневежского театра, Банионис был назначен главным режиссером. И руководил театром вплоть до 1988 года. Народный артист Литовской ССР, народный артист СССР, почетный гражданин города Паневежис.

26 октября 2005 г.
ОЛЬГА ЕГОШИНА, `Новые Известия`

Док. 239845
Опублик.: 26.10.05
Число обращений: 466